表現急行2

博文館『文藝倶楽部』第7巻15号、明治34年11月。『明星』が西洋美術の若手を使って、誌面に新味を出そうとしていた時期である。　表紙は、山中古洞《冬木立》。目次によれば、「精彩石版画」である。　口絵は、梶田半古《仙錦亭》。目次によれば、遅塚麗水の小説「仙錦亭」の口絵で、「精彩木版画」である。髷の部分を拡大してみよう。 　少しわかりにくいが、地の黒の上に、髪の線を示す黒が重ねられている。　ヒロイ…

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先日買った、国貞・種彦の『明烏　八編上』の表紙。いつの刷りかはわからない。顔のアップ。方向は少し変えてある。 髪の生え際に特徴が出ている。 刀を持つ手元のアップ。線と色面が区別されている。 色面の規則性のない、なんというか、モコモコした感触が木版の特徴である。もう少し、適切に描写できるようにならないといけないが。

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　さて、木版コマ絵の刷りについて考えてみる。　岩切信一郎「印刷から見た夢二作品」（『夢二　1884−1934　アヴァンギャルドとしての抒情』展図録、2001年4月、町田市立国際版画美術館）の所説を紹介しよう。　岩切氏は、明治末期は、木版を原版とすることが多かったという。岩切氏は「夢二が挿絵画家としてデビューした明治末期は、まだ木版を原版として用いることの方が主流であった。後の大正年間になって活発…

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版面分析でむずかしいのは、錦絵的多色刷り木版ではなく、単色木版のコマ絵の類だということに気がついてきた。まさに印刷と版画の境界線があらわになるからである。 まず、先行研究の見解を整理しようと思う。 それから、ナノキャプチャで版面分析を重ねていきたいと考えている。 完璧さを前提にせずに、むしろ試行錯誤を公開するような形で進めていけたら、と思っている。 夢二のコマ絵集は、木版からの直接印刷で…

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鹿島淑男（櫻巷）編『漫画百趣』（明治43年1月、日高有倫堂）。ここでいう「漫画」は、コミックの意味ではなく、略筆画のことをさす。小杉未醒が、「漫画」を書名に入れたコマ絵集をたくさん出しているが、鹿島櫻巷編で『漫画春秋』というのもあるようだ。集めきるのはたいへんである。鹿島は、報知新聞の記者であったので、新聞掲載のコマ絵に俳句など言葉をつけて刊行したのかもしれない。こうした、コマ絵や俳画の画集は、…

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　木版画について、　　サビ彫り　2010年11月4日　　サビ彫り問題　2011年2月７日　　伝統版画ｖｓ創作版画　2011年2月8日　　伝統版画ｖｓ創作版画（その２）　2011年2月23日　という記事を書いたが、五所菊雄氏からメールをいただいた。 　サビ彫りについては次のようなことを教えていただいた。 「サビ彫り」と「突き彫り」は似ています。「サビ彫り」は、版木刀で彫りますので、日本的な…

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　『表現主義版画集』（図案資料叢書・第四輯、大正14年1月、洪洋社）からの一葉。一箇所ひもとじの簡単帙に、無綴で30枚の版画が収められている。編者は田邊泰という人。 　　　　　　 　13頁の《ホルツシュニット夫妻》（1915）。作者はフェリックスミューレル。 　女性の髪や額、あごからくびにかけての、すいた線は、陰影を示しているととれるが、男性の顔の線は、なんだろう？　こんなシ…

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　恩地孝四郎は、『日本の現代版画』（昭和28年9月、創元社）に収められた「版画余話」の「版画は半画なりとのこと」で、次のようなことを書き記している。　東京版画倶楽部は逸早く大正四年に集団版画展を開いた。団とはいつても、長谷川潔、広島新太郎、永瀬義郎との三人である。往時のことだから展覧会に警察の臨検がある。永瀬君の絵の前に立つた警官の曰く〃この画は半分しかかいていないナ。それだから半画か〃半分しか…

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　これまで、版画を見る時、全体の絵柄を注目しても、彫りそのものの技法を考える余裕がなかった。五所氏の本を読んで、彫りのことを考えないと、版画をきちんととらえられないと思った。美術畑の人にとっては、自明のことで、いまごろ何をいってるんだ、と言われそうだが、気づいたことをメモしておこう。 　丸刀を自在に使った凹線の表現のことを便宜的に「すいた線」と呼んでおく。このすいた線は、初期の創作版画を導…

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　五所菊雄氏の『木版画の世界』は、『明星』（1904年7月）に掲載された、創作版画の嚆矢とされる､山本鼎の《漁夫》の彫りを分析して、「小さな丸刀が自在に使われている」と指摘している。 　　　　　　　　　　　　　　 　漁夫の着物の線が、小さな丸刀で彫ったものだと推定できる。祖田浩一『匠の肖像』（1988年3月、朝日新聞社）は、伊上凡骨の伝記小説であるが、山本鼎の《漁夫》につい…

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